Film o Fatimie za kulisami
Wywiad z Ianem and Dominikiem Higginsami; jeżeli chcesz więcej informacji, kontaktuj się z nami bezpośrednio, lub dzisiaj kup DVD Online:
Jak ważne były przygotowania badawcze do tego projektu?
Ian: 13 Dzień to przeniesienie na scenę aktualnych zdarzeń, a większość postaci, które pojawiają się w filmie, faktycznie istniała, więc badania było istotne z tego punktu widzenia i od pierwszego dnia, wszyscy w zespole byli zobowiązani do realizacji tego filmu w taki sposób, aby zachować prawdę o rzeczywistych wydarzeniach tam, gdzie to było możliwe. Będąc filmowcami wierzymy bardzo w wartość badań, jako źródła inspiracji. Znaleźliśmy tak wiele wspaniałych pomysłów na stronach starych książek, czy podczas badania skryptów. Jak w kopalni złota wiele fantastycznych bryłek informacji schowanych głęboko, w oczekiwaniu, aby zostać ponownie odkryte, to naprawdę ekscytujące część procesu..
Dominik: Tak, przygotowanie badawcze było kluczem do każdego elementu w tym filmie, w rzeczywistości odbyło się ono podczas naszej pierwszej podróży badawczej do Fatimy, wtedy zdecydowaliśmy o większości zewnętrznych miejsc, gdzie trzeba było film kręcić, wykraczających poza chropowatą topografię krajobrazu. Chcieliśmy uchwycić to uczucie, atmosferę w kamerach.
Ian: Dzięki takim podróżom byliśmy w stanie przywieść sporo materiału wideo / fotografii odnośnie scen we wnętrzach, takich jak dom Łucji, który jest nadal doskonale utrzymany, jak żywe muzeum.
Czy były problemy z filmowaniem w rzeczywistych miejscach?
Ian: Chociaż filmowanie na miejscu przyniosło wiele korzyści, nie obyło się bez trudności. Były problemy językowe do pokonania, praca z setkami statystów, którzy mówią innym językiem to nie lada problem; na szczęście mieliśmy świetny zespół produkcyjny na miejscu i niewyczerpaną cierpliwość, oraz wsparcie miejscowej ludności, która pomogła nam tak, że wszystko przebiegło bardzo sprawnie.
Dominik: Wiele miejsc wiązało się również z kwestią hałasu, z powodu ruchu drogowego i lokalnie z dziwnymi dźwiękami ciągnika. W rzeczywistości niepożądany szum w tle to ciągły problem, który pojawia się w całym procesie produkcji nawet we wnętrzach. Wnętrza zostały zbudowane w Wielkiej Brytanii w Earlswood na obrzeżach Birmingham, tuż obok autostrady M40! Oznacza to, że chociaż niektóre dźwięki były w porządku, wiele dialogów trzeba było potem ponownie zapisywane w studiu dźwięku.
Wizualny styl filmu jest dość wyjątkowy i bardzo charakterystyczny, możesz powiedzieć coś więcej na temat przyczyn i jak to zostało osiągnięte przy takim niskim budżecie?
Ian: Naszym źródłem jest sztuka i projektowanie, a wszystkie nasze filmy przed 13m Dniem były finansowane przez nas, jako “eksperymenty” – zawsze byliśmy bardzo wizualnymi filmowcami, ale jeśli nie masz dużo pieniędzy, jesteś zmuszony do kreatywnego myślenia o problemach. W ten sposób podchodziliśmy do wszystkich dużych efektów specjalnych w filmie – problemów, które wymagały kreatywnych rozwiązań tak, aby nie tracić na nie pieniędzy.
Dominik: Tworząc styl wizualny filmu chcieliśmy “namalować tysiąc słów” w każdej klatce. Nasze podejście było raczej malarskie, chcieliśmy opowiedzieć historię poprzez wizualizacje i tak, jak przy większości obrazów, im dłużej patrzysz, tym więcej widać. Wybraliśmy kręcenie większości filmu w czerni i bieli. Pomysł pojawił się po przeczytaniu wszystkich udokumentowanych relacji naocznych świadków tego “cudu słońca”. Wszystkie one opisywały zmieniające się wokół nich kolory. Zrodziło to pomysł, jak należało użyć koloru w filmie. Warstwa czarno-biała nie tylko pomaga stworzyć poczucie specyfiki, ale również niesie ze sobą szczególną percepcję świata, gdzie tak wiele jest ukryte. Tylko wtedy, gdy dzieci włączają się do duchowego światła, dostrzegamy świat kolorów.
Ian: Zastosowaliśmy również szeroko technologię “zielonego ekranu” – można sfilmować aktora na zielonym tle, a następnie za pomocą specjalnego oprogramowania usunąć całą zieleń z obrazu. Następnie uzupełnić przezroczystym tłem, dzięki czemu można nałożyć aktora w innym miejscu. Przykładem tego jest scena, w której Pani Santos modli się w kościele – Jane (Lesley) została nakręcony przed przy pomocy zielonego ekranu, a następnie dodana do dokrętek z wnętrza kościoła. Dominik: Technologia cyfrowa jest dla filmowców, takich jak my, bardzo ekscytująca. Pozwoliła nam na wiele swobody twórczej.
Udźwiękowienie filmu było także dla was bardzo ważne – dlaczego?
Ian: Absolutnie. Dźwiękiem można przemawiać do ludzi na poziomie podprogowym, jest on bardzo potężnym narzędziem wzmacniania tego, co widzisz na ekranie. Muzyką można inspirować, załamać lub doprowadzić ludzi do płaczu. Połączenie dźwięku i obrazu podnieca nas najbardziej przy przenoszeniu historii do życia.
Dominik: Mieliśmy dużo zabawy pracując z naszymi dźwiękowcami i wymyślając różne sposoby wykorzystania dźwięku. Niesamowitym było widzieć, jak wiele różnic wprowadzają efekty dźwiękowe wprowadzone do gotowej sceny.